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《朝中措·平山堂》（北宋）欧阳修平山栏槛倚晴空，山色有无中。 手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。
欧阳修是唐宋八大家之一，是北宋开创一代文章新风气的文坛。他自幼丧父，生活贫困，母亲郑氏亲自教他读书认字，仁宗天圣八年（公元年）进士及第，任西京留守推官。不过敢于言事的耿介性格让他的仕宦之路崎岖坎坷，曾数次被贬，庆历新政失败后被贬至滁州。不过晚年的欧阳修则生活平稳，官至参知政事，病逝之后谥号“文忠”。
作为一代文坛，欧阳修的诗文词赋俱佳，其作品自成一家。欧阳修曾主导北宋诗文革新，提出“诗穷而后工”的理论，开创文赋这一文体，继承了韩孟以来以文为诗的传统，却又避免了诗歌艰涩枯燥的弊端，可以说其诗文创作取得重要成就。与当时大部分文人一样，在欧阳修看来，词的创作只不过是“以其余力游戏”而已。“唐诗宋词”，看似宋人对词更为青睐，事实上并非如此简单。宋人对诗、词的态度是不同的：诗文往往用于表现严肃的社会和政治主题，词则多用来书写个人生活和私人情绪。尤其在宋代初期，这样的现象尤为明显。事实上，词用来表示社会和政治的主题，是在柳永、苏轼等人对词境进行拓宽之后，才逐渐有了宏大主题的词作。
虽然欧阳修的诗文成就远远高于其词作，而且他对于诗词的态度也不尽相同，但这并不能否认欧阳修在词史上的重要地位，他所创作的词，有很大一部分也成为流传后世的名篇佳作。不过，由于他写词的目的不是治国安邦也不是宣扬抱负，因此他的词大多语言淡雅，不少是俚俗艳词，最为人所知的当属《蝶恋花·庭院深深深几许》，当然他也写过一些表现自己性格的词作，《朝中措·平山堂》便是这样一首词。
欧阳修任扬州太守时，在扬州城西北五里的大明寺西侧蜀冈中峰上，修建了一座“平山堂”，据说壮丽为淮南第一。堂建在高岗上，由于堂的地势高，坐在堂中，南望江南远山，正与堂的栏杆相平，故名“平山堂”。每当盛夏，欧阳修常和客人一起清晨就到堂中游玩，饮酒赏景作诗。欧阳修调离扬州几年之后，他的朋友刘敝也被任命为扬州太守。欧阳修给他饯行，在告别的宴会上，作了这首《朝中措》相送。
“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”平山堂外的栏杆，映衬着远处的万里晴空，堂外的群山绵延隐约，时隐时现。在词的发端之句，欧阳修便描绘了一幅壮丽辽远的群山之景。这样磅礴的气势便为后文的铺陈奠定了豪迈的情感基础。在赠别之作中，通过描写赠别之景来抒感的手法，是十分常见的，往往什么样的离别之境蕴含着什么样的离别之情。这句词辽阔但不苍凉，这样的景色之中所含之情引领全词，正是欧阳修所想要表现的。
“手种堂前垂柳，别来几度春风。”杨柳本是无情之物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。更何况这垂柳又是词人亲手种的。这一句词，将离别之景具体化了，从上一句的辽阔隐约到了堂前清晰可见的杨柳，尤其是“手种”一词，更能表现出内心情感，从景物的描写转化到了情感的叙述之中。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。“几度春风”四字，虽写出世间流逝的愁苦，但却流露着清新之气，给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。
“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。”这句词中，文章太守，当是指所送别的刘敝，而挥毫万字，一饮千钟，则用夸张的笔法写出了送别之时的万丈豪情。古人送别，或有临别恸哭、依依不舍者，或有赠诗言志、寄托祝愿者，也有感慨光阴，渴求再会者，情感也有苍凉和深幽之别，不乏凄凄婉婉之作，但在欧阳修的笔下，离别竟可以以这样的豪迈气概而呈现，不可谓不豪迈。
“行乐直须年少，尊前看取衰翁。”在这一句中，及时行乐的豁达思想清晰可见。人生易逝，光阴难再，生活之中总是充满着离别苦恨，于是在面对别离之时，更不应该凄凄感伤，在生命之中也不能须臾度日，应当把握当前。饯别之作写到最后，非但不使人愁闷，而且写出了一丝苍凉却又豪放之感，这应当是欧阳修由内而外的情感抒发。
欧阳修的一生命运坎坷，历经宦海沉浮，饱尝人间沧桑与世态人情，在他的词中，已经突破了那个时代之中词所具有的那种闺怨之气。在对自己的人生体悟和旷达的性格之中，欧阳修把离别和人生写得并不凄凉，也不哀叹，而是在感慨之中，透着疏放与解脱。
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